影片推荐
虔诚的鳏夫
通·卡斯,雷内·凡特·霍夫,波吉·弗兰森,阿丽亚娜·施洛特,赫尔默特·沃登贝赫,爱丽丝·夏普,阿历克斯·克拉森,西格·斯鲁特,瑞思克·德·格里夫,米歇尔·斯拉斯曼斯9413
吴镇宇,伍咏薇,李蕙敏,毛俊辉,何启南,余伟文,李健仁伏魔济公
王奕然,宋美儿,唐鉴军,杜玉明小学生
阿尔芭·罗尔瓦赫尔,梅丽莎·法拉斯科尼,Greta Zuccheri Montanari,卡门·波梅拉,Lady Maru,卢西亚诺·维尔加罗,卡罗·塔尔马蒂,瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基被遗弃的萨莉
卡罗尔·戴姆斯特,W.C.菲尔兹,阿尔弗雷德·伦特,埃尔维利·阿尔德森 Erville Alderson,Effie Shannon借尸还魂
李凡秀,柳昇范,金玉彬同类精选
命运之手
布赖恩·琼斯,Jennifer Page,杰西卡马丁家庭计划2
马克·沃尔伯格,米歇尔·莫纳汉,基特·哈灵顿,佐伊·玛格丽特·科莱蒂,托马斯·福布斯·约翰逊,丹尼尔·德·博格,杰克·费尔布罗勒,凡·克罗斯比,塔拉·麦肯,劳雷尔·勒夫科,阿卜杜勒·巴西特,里达·埃拉祖阿尔,叶夫根尼奥斯·卡科利里斯,普林斯·马尔弗,艾莱妮娅·艾莫特,杰西卡·惠心·汤,蒂萨基亚·迪亚斯,西奥·布格内,伊恩·钱斯,伊桑·赫兹·德普拉托圣诞奇遇结良缘
林子祥,岑建勋,张曼玉,午马,秦沛,廖启智,徐锦江悭钱家族
杨千嬅,陈奕迅,郑裕玲,曾志伟,黎耀祥,何超仪一年之痒
萝丝·拜恩,拉菲·斯波,亚历克斯·麦奎因,斯戴芬·莫昌特,珍·爱舍,Terence Harvey,明妮·德里弗,杰森·弗莱明,奈格尔·派纳,Maisy Mazer,克莱尔·希金斯,安娜·法瑞丝,奥利维娅·科尔曼,艾丽莎·贝丽,凯莉·霍华德,黛西·海格达,提姆·科伊,西蒙·贝克,约瑟夫·米尔森,黛西·唐洛范,哈西娜·哈克,潘多拉·科林,安娜·斯科莱姆,达斯汀·德姆瑞·伯恩斯,李·阿斯奎斯-柯,保罗·布莱克维尔,若昂·科斯塔·梅内塞斯,肖恩·索尔特,琼恩·史密斯,森内姆·特米兹迷妄国度4
Trupti Agarwal,Gaurav Arora,Ashwath Bhatt影视排行
熟女杀人事件
原田美枝子,倍赏美津子,西田尚美,室井滋,香川照之讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆
大佬攻略
刘思维,史元庭,邢瀚,任学海,刘秦杉,张大宝,王旭东,赵梓冲,刘春霞暴雨中，胡大胆率队与对手紧张对决，黑衣黑伞，大佬范十足。正当他意气风发，乌龙事件发生……胡大胆再次醒来，发现自己身在一处老街闹市，周围是各式摊主。脑中零星的记忆碎片，让他认定自己就是传说中的“江湖大佬”。因为错位的身份，自带“大佬”光环的胡大胆在老街的生活中笑料百出。上演了一场场啼笑皆非的闹剧。随着记忆渐渐恢复，胡大胆的真实身份也浮出水面……
亡命大画家
安德列·阿卡托,卢卡斯·阿兰达,劳尔·阿雷瓦洛,艾哈迈迪·阿齐姆,路易斯·布兰多尼,古勒莫·法兰塞拉,安德丽娅·弗里杰里奥《杰出公民》导演加斯顿·杜帕拉特最新力作。阿图罗斯尔瓦，一个圆滑势利的画廊主，对布宜诺斯艾利斯有着将近痴迷的偏爱。伦佐纳维尔，一个乖僻厌世的画家，对时兴艺术不闻不问，声名过后早已被世界遗忘。二人观念个性处处相悖，且随时间流逝矛盾愈发激烈，在这段积灰的友谊即将告终之时一场 车祸让阿图罗不得不回到无依无靠的伦佐身边。回温四十年的漫长过往两个老朋友走到了最终的和解，老画家的悲观绝望驱使阿图罗找到杜杜，一个颇有手腕的国际收藏家，试图向其销售画作，回转局势。尝试失败后，他们想到了一个疯狂极端，注定将撼动艺术界并永远的改变他们一生的主意。
阿玛柯德
普佩拉·玛奇奥,阿尔曼多·布兰恰,玛加莉·诺埃尔,奇乔·因格拉西亚,南多·奥尔费伊,Luigi Rossi,布鲁诺·扎宁,吉安菲利波·卡尔卡诺,约瑟琳·坦齐利,玛利亚·安东涅塔·贝卢齐,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉莱,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。