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在前辈的精神中汲取营养

时间:2015-12-14 10:46 来源:省音协 点击:


     安娥(1905.10.11~1976.8.18),原名张式沅,曾用名何平、张菊生,地下工作化名张瑛。河北省获鹿县范谈村(今石家庄市长安区)人。中国著名剧作家、词作家、诗人、记者、翻译家、社会活动家。主要作品有:歌曲《渔光曲》《卖报歌》《女性的呐喊》等。安娥是代表了一个时代的伟大的诗人、词人,是我们石家庄的骄傲,她的创作理念更是值得我们当代人去学习。我学习安娥有几点感悟与大家分享。
    一是同步于时代,争做文艺先锋。习总书记在文艺座谈会上提出:“文艺是时代前进的号角,最能代表一个时代的风貌,最能引领一个时代的风气。”从安娥的创作历程来看,无不紧跟时代,反应时代。从上世纪20—40年代,她创作了大批的抗日爱国歌曲,比如《渔光曲》《卖报歌》《我们不怕流血》等,从各个角度激发大众的抗日热情。作为当代的一名歌词创作者,也应该像安娥那样,投身到时代当中,敏感地感受到时代的进步,以正能量的视角去发现、去创作,
    二是要走进生活、感受生活,真实反映生活。安娥的《采莲歌》,有这样几句歌词:采莲 采莲,轻打浆儿慢弯船,湖水深处花儿鲜,采呀采莲。采莲,腕儿猛伸身儿偏,浪花惊波船儿颤,采呀采莲。含羞还带泪,茎断丝尤连。花儿娇,娇娇如人面,叶儿珊,珊珊如少年。采呀采莲。但愿我心莫如莲心苦,只望君心要比莲茎坚。采呀采莲。没有深入体验生活,怎么能写出这样生动、真实的好句子呢?那种真实的画面感直击人心。可见,写词必须要有生活,不能闭门造车,想当然地去写。
    三是寻找好的角度。写一首词,最难的是找一个好的角度。以安娥的《渔光曲》为例,并不直接正面地抨击社会的阴暗面,而是利用渔民的生活反映社会的黑暗。我们创作也是一样,怎么能找到一种比较巧的角度,以小见大,这是我们需要认真思考的。
    四是锻炼自己对各种风格作品的把控能力。安娥的作品那么多,涉及到的层面也多,表达的方式也不同,但是各种风格都能轻松驾驭,从立意、结构、语言上下功夫。比如她写儿歌,语言轻松俏皮。例如《警钟》,小姐妹,小兄弟,我们一齐敲警钟。警钟警钟响叮咚,惊醒人们的迷梦。小姐妹,小兄弟,你我快快来敲钟。敲钟敲钟响叮咚,我是社会的小先锋。我们不做旧社会的大英雄,专做新社会的小先锋。再比如《落叶》书声琅琅,钟声铛铛,散课放学堂。弟弟妹妹,回家道上,落叶遍地扬。蜂蝶忙,来冬藏,这是好榜样,小小年纪,如不努力,老大徒悲伤。
    换一种题材,作者的思维马上换了一个频道:《四姐妹》我爱梅花香,一枝挑起春荣光,这英勇的先导,不跟桃李斗妖妆。我爱杏花香,一生享尽春供养,这美丽的仙子,惯和红紫比衣裳。我爱兰华香,罗衣耐得露珠凉,这幽静的姐儿,怕与凡花较短长。我爱莲花香,出于淤泥自芬芳,这高洁的君子,愿把清波做故乡。
    写起铿锵有力的直抒胸臆的作品,安娥同样表达地痛快淋漓。看这首《打回老家去》:打回老家去,打回老家去,打走日本帝国主义,打走日本帝国主义。东北地方是我们的。他杀死我们的同胞,他强占我们的土地,东北同胞快起来,我们不做亡国奴。打回老家去!
    写词有自己的风格最好,但是风格不能局限了对题材的掌控,我们应不断拓宽创作面,哪种题材都能写,哪种题材都能写好,这才是一个词人应具备的能力。
 

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