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浅谈河北梆板胡演奏技巧及应用

时间:2015-04-23 16:06 来源:省音协 点击:

板胡是戏曲乐队中不可或缺的一种弓弦乐器,它在戏曲伴奏中一直处于领头位置,北方的大部分地方剧种都用板胡作为主弦(俗称“头弦”)。我自幼师从板胡演奏大师赵二宝先生学习板胡演奏,打下了坚实的演奏基础,主要从事河北梆子伴奏。几十年的跟基层团演出,伴奏了几十部传统戏曲和十几部新编现代戏及新编历史剧,随着演奏水平的不断提高,和对戏曲音乐的理性认识,我对板胡在戏曲乐队中起到的举足轻重的作用有了更深刻的体会,随着阅历的渐深,我越来越把演奏方法和演奏技巧有机得用到“托腔保调”上,使人物更加丰满,感情更加充沛,不只是板胡与乐队及演员三大块的完成演出任务,而是带领一个群体在演绎一个故事,从而使剧情更完整,人物更好看。

板胡的基本功主要分布在左手和右手上,每个手的技法不同,但要密切配合,不可分割。右手主要有“推弓、拉弓、顿弓、抖弓、颤弓” ;左手主要有“按弦、揉弦、滑弦、抹弦、打弦和高音区的倒把”。如果说右手还有拉空弦的时候,但左手所有的技巧都离不开右手的支持,也就是说左手的技巧是和右手一起来执行和完成的。这些技法都要在老师的严格要求下,再经过长时间由慢到快的刻苦练习才能慢慢掌握,需要注意的是左右手的协调一致,不能右手快而左手慢,也不能右手慢而左手快。基本功和练习不是一朝一夕的事情,要持之以恒才能达到心有手有,才能达到看着谱子就能反应的双手上,只有达到这种程度才能演奏出情感,才能随心所欲,才能辅助演员演好戏。

有了扎实的基本功后,才能谈到为演员伴奏。板胡的主要作用是带领整个乐队为演员服务,利用“托腔保调”来使演员更好的表现剧中人物。“托腔”,是指为烘托演员的演唱的一种方法,一方面要求演奏者演奏的唱腔旋律的长短、速度的快慢、力度的强弱要与演员保持一致,与演员在演唱中的起伏、“气口”、滑音、特别是人物情绪要相互吻合,否则,就难以体现剧种的风格特色,难以营造剧中的音乐形象,影响演员的正常发挥及演出效果。另一方面,板胡演奏者还要带领乐队充分运用技巧,全力“随着”演员来完成演唱,并使其演唱起来既舒服又自然,又能很好的体现演员的演唱水平。板胡可以在剧中情境、人物行动及舞台调度允许的情况下演奏出一些花样一来显示水平,二来给唱腔添彩。但不能任意发挥,发挥不当非但不能给唱腔添彩,反而会破坏唱腔的艺术效果;“保调”,主要是指在伴奏中要确保音准,这样才会使演员在演唱时心中有数,唱出来才有准,不至于跑调(没调门)。此外“保调”要帮助演员在舞台上更好的发挥演唱技巧,如在气口、润腔、咬字、吐字、行腔、归韵等方面,板胡起到引领整个乐队保证演唱的完整和旋律顺畅。板胡在伴奏中是主动而不是被动的,这主要体现在板胡在唱腔节奏、速度转换关键的地方带领着乐队乃至演员很巧妙地处理好或快或慢速度。有了板胡的带领,演员在强弱快慢的变化中就会自然地过渡过去,才能更好的演唱和把握唱腔的演唱技巧。河北梆子中的“托腔保调”,主要的是将板胡的演奏技巧应用到实际的伴奏中,使其融会贯通,相辅相成,相得益彰。

板胡和唱腔是一个相互制约,相互依懒、密不可分的一个整体,演员有了板胡的伴奏才能把演唱发挥到淋漓尽致,才能使人物的音乐形象丰满;板胡因为有了演员的演唱才能有灵性,才会有艺术价值。一个好的板胡演奏员要完全掌握和熟悉演员的演唱技巧,唱腔的强弱快慢;还要理解人物关系,了解剧情发展,只有这样才能把板胡演奏技巧不留痕迹应用到实际伴奏当中,也只有这样才能运用一切手段为演员做好“托腔保调”;也只有这样才能演绎出一曲曲娓娓动听的优美唱段,才能留下一段段优秀的经典唱腔。

----张英杰  李荣


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